50 objets qui ont fait l'histoire du Salone del Mobile de Milan

Aug 04, 2023

Au-delà de tous revivals prévisibles et hors de propos, il semble en tout cas impossible ou du moins contraint de trouver un quelconque lien entre un fauteuil Float des années 60, un canapé de Zaha Hadid et une rampe de lampe de Formafantasma. Il existe toujours une connexion multiforme et ramifiée, composée de toutes les époques, urgences et tendances superposées aux objets avec lesquels le design italien et international a rempli les maisons, les rues, les espaces individuels et les espaces partagés. En plus de 60 ans, le Salone del Mobile et sa progéniture événementielle ont représenté toutes ces époques, urgences, tendances ; et Domus a toujours été là pour raconter, critiquer, analyser et déconstruire le plus grand nombre.

Des séries et des séries de critiques, d'avant-premières, d'interviews, de discussions, de sélections – voire d'un dîner – ont rempli au fil des années une double mission : au moment de leur sortie, elles visaient à orienter le goût, la pensée et les achats ; mais juste un instant plus tard, ils cristalliseraient immédiatement de nouvelles étapes de l’histoire, comme des moustiques dans l’ambre. Et c’est d’Histoire dont nous parlons, une histoire collective, bien au-delà de nos histoires individuelles : une histoire par objets.

Après tout, dans l'orgie du désencombrement, l'engouement pour l'évasion visant à se débarrasser des objets qui a monopolisé le courant dominant d'aujourd'hui – même si cela semble s'estomper plus récemment – ​​comment pourrions-nous sérieusement prétendre que l'histoire et les histoires ne dépendent pas des objets. ? Si l'existence de toute une discipline – l'histoire matérielle – ne suffisait pas à nous convaincre, nous pourrions alors replonger dans l'univers individuel et penser à ce Kemal, le personnage d'Orhan Pamuk que j'aime souvent évoquer, qui collectionne et thésaurise tous les objets touchés par l'histoire matérielle. les épisodes de son amour obsessionnel et souffrant – de la Chevrolet accidentée aux mégots de cigarettes – pour les collectionner dans un Musée de l'Innocence. Ou peut-être devrions-nous penser davantage à Pamuk lui-même, qui a ensuite réalisé ce musée, mais c'est une autre affaire.

Partant de ces questions, nous nous sommes lancés dans l'entreprise assez improbable d'identifier dans nos archives 50 objets qui pourraient raconter plus de six décennies de Saloni, de Domus, mais surtout de l'histoire. Le résultat est un paysage partiel, dans les deux sens que la langue italienne attribue à ce mot, parziale : partiel parce qu'il ne couvre qu'une partie de l'ensemble du marché du design (la source était strictement les archives de la Domus, donc, comme c'est le cas dans les archives les plus importantes, très souvent des objets que nous tenions pour acquis, manquent en réalité) ; partielle précisément pour cette raison, car une archive est en elle-même le témoin et le produit d'un travail critique, d'un choix. Elle est le produit des mille composants différents qui génèrent une époque, tout comme le sont les objets.

Ces 50 objets sont donc 50 histoires, des jalons du Salone puisque soit ils ont fait leurs débuts au Salone, soit leur succès a été validé au Salone – ils sont peut-être nés juste un peu avant et pas si loin – ou bien cela a été jugé nécessaire, dans les pages de Domus, pour les préférer, bien qu'étrangers, à toute la pléthore de leurs confrères qui étaient plutôt exposés à la foire, semblant cependant ne pas être assez incisifs, à ce moment-là, sur des questions reconnues comme prioritaires pour l'époque contemporaine .

C'est le but principal de ces objets, sélectionnés dans nos archives : représenter des thèmes, des problèmes qui ont de temps en temps façonné le présent en essayant de montrer la voie à suivre pour l'avenir. Tout d'abord, cette « chose » que nous appelons notre maison, devenue un « espace de vie » de plus en plus hybride, déconstruit par un design radical dans les années 60, réaménagé et mis en scène dans les années 80, désintégré et atomisé par le numérique des années 2000 jusqu'à ce qu'il n'ait plus d'espace. connotation physique dans le millénaire nomade et virtualisé du multivers ; Qu'est-ce donc que l'industrie, qu'est-ce que l'artisanat et qu'est-ce que l'art ? et encore une fois, à mesure que l'échelle des problèmes s'étendait à l'échelle globale plutôt qu'à l'échelle spécifique de l'objet, les questions ont poussé à traverser les murs du Salone et les rues du Fuorisalone pour attirer l'attention sur les urgences et les changements sociaux et environnementaux, ce qui objecte a dû et devra affronter, dans une relation de plus en plus étroite et, espérons-le, de moins en moins toxique.